obrigado pelo toque.
Ainda não enviei nada. Vou fazer isso. Quem sabe, né?
Fui ao seu blog.
Me interessei pelos livros.
Deixo meu mail lá.
Abraço!

Formas razoáveis de profissionalizar os autores seria debater certos arranjos fiscais de isenção de impostos para escritores (caso da Irlanda), tiragem numerada dos livros para diminuir as fraldes nas contagens (quem não se recorda do caso da Bojunga?), um sindicato forte que faça com que as editoras cumpram seus compromissos (quantos escritores publicam até por grandes editoras e simplesmente não recebem: eu conheço alguns casos).

A idéia do livro de bolso é complexa, mas creio que seria de grande ajuda estabelecer uma janela padrão (como no cinema) para que o escritor possa, a partir de certo momento, e sem qualquer tipo de autorização, negociar com quem deseja edições de bolso do seu trabalho. Você acha que se isso fosse debatido não surgiria um empresário disposto a investir seriamente nisso? Alguém perderia a chance de publicar Marçal Aquino, Adriana Lisboa e Rubens Figueiredo, digamos, três anos depois de suas publicações originais? O escritor não possue tanto controle assim do seu texto; conheço vários que tem a impressão de que seus livros mereceriam reimpressões, mas que como o lançamento é o fetiche dos livreiros as editoras preferem não arriscar. O livro fica esgotado; têm leitores buscando; e as editoras não arriscam. Porque o escritor, que dedicou anos nesse livro, tem que se submeter a isso? Pelo que sei, ele negocia livros que já fizeram parte de catálogos. Quem sabe edições mistas como o bem sucedido e exemplar caso dos pocketts Simenon?

Estou ventilando idéias; não vou dar as soluções. Quanto ao marketing criativo que falo seria levar a literatura para o espaço além do livro. Eu vejo o livro como um suporte, não como a finalidade. É um suporte. Acredito que as editoras deveriam criar estratégias específicas para cada escritor. Querem vender todos os escritores da mesma forma: uma imagem, uma chamada de jornal, uma foto. Mas quê há de comum nos universos imaginativos de, digamos, Bernardo Carvalho e Marcelo Mirisola? Se são literaturas diferentes que utilizam o mesmo suporte, o que deveria ser anunciado é essa literatura. Não o livro em pé, em diagonal, com uma frase de efeitoe e elogios de amigos. A questão é que isso não funciona porque vender um livro demanda criar um meio de comunicar específico para esse livro. O Marçal Aquino é um autor que com a estratégia certa venderia 50000 exemplares. E sem gastar muito dinheiro.

Pessoas acham que marketing é banalizar, mas Joyce era um gênio na hora de vender seus livros, o próprio Proust redigiu um anuncio de jornal para venda de seus livros; e ele quera pagar do próprio bolso! Cada livro deveria ser trabalhado pelo que ele tem de específico, e não com uma sempre mesma forma vaga de divulgação. Uma divulgação específica e honesta ajudaria o livro encontrar o seu leitor. Posso citar alguns exemplos: os anuncios de rua para o romance ‘Outra Vida’ de Pamuk são brilhantes: a primeira frase do livro, sem nenhuma outra informação. Eu vi outro dia uma foto. É fantástica; e dá a idéia exata do livro: é mágico, é magnético, enigmático. Esses cubos que a Alfaguara brasil coloca debaixo das mesas de lançamentos é brilhante, também. São formas criativas de despertar a curiosidade; as pessoas ficam curiosas. Não falo de enganar o leitor, mas dar a idéia exata do que é o livro. E são, muitas vezes, mais baratas que esses anuncios loucos no meio do nada.

Seria interessante, sim, que escritores começassem a se interessar por conhecer mais a máquina das editoras. Balzac, Sthendal, Proust, Conrad, Faulkner, Bellow: todos se preocupam com isso. Quem escreve quer escrever mais. No Brasil quando escritor fala de dinheiro as pessoas acham um absurdo; mas, Faulkner, o grande Faulkner, sempre que perguntado sobre o motivo de escrever, respondia que era pagar suas contas. O escritor brasileiro gosta de se ver como um ermitão, comendo vento, flutuando num abismo de sensações. É um tema que me interssa e que em nada diminue o valor da literatura, até porque sempre desconfio de escritores que querem se manter limpos, intocados; escritor é fanático e compulsivo, e quer financiar seu trabalho. Fala-se de viver apenas de venda de livro? Não, apenas de que o livro possa circular de novo. O livro foi feito para circular. Não para ficar encalhado. Isso não é bom pra ninguém.

Agora, ainda bem que tenho boa alto-estima… Porque vocês pegam pesado… Rs… Seria bom que o assunto não morrese aqui não porque é do interesse de todos, escritores, críticos, editores e leitores. Todos falam sempre do editor, pobre do editor, que está pobre, com prejuízo, etc… Mas e o escritor? E o tradutor? Como ficam? Acho que é isso, mas creio que o calor das intervenções distraíram um pouco as possibilidades de diálogo. Mas Gaston tem razão, pela ótica do editor. Mas falo do escritor. É errado um escritor querer melhorar suas condições de trabalho? Não é buscar paternalismo; é buscar apenas maior transparência.

Grande abraço, foi legal, gostei muito de certas coisas, cresci intelectualmente, aprendi a usar a crase, relembrei Cuenca de traumas da juventude, mostramos paixão, indignação, revolta, e direto da França a maravilhosa metáfora do Carangueijo, e a conta um+um+um+um que Gallimard, como todo bom defunto, esqueceu de responder: que dia maravilhoso! Como diria meu avô: antes ser ridículo que ser resignado… Meu avô não lia Proust mas sabia das coisas… Grande abraço,