Estou, no momento, sem condições de fazer uploads de música. Se não, disponibilizaria o LP de Caterina Valente e Luiz Bonfá – ela cantando composições de Bonfá em português.
É um disco importante para se entender a relevância de … Vinicius de Morais na bossa nova.
O LP tem sambas-canções e bossa-novas de Bonfá. A música tem a qualidade Bonfá. Quase nenhuma delas permaneceu no tempo, apesar de sua inegável qualidade. A razão? Letristas fracos, num bordão interminável de saudade, felicidade, beijinhos para cá e para lá.
Apesar de um dos violonistas e compositores brasileiros mais prestigiados na época, autor de “Manhã de Carnaval” – uma das músicas brasileiras mais tocadas na história -, respeitadíssimo nos meios jazzistas norte-americanos, a obra cantada de Bonfá se perdeu por falta de um Vinicíus – o Vinícius que ajudou a consagrar Carlos Lyra, Baden Powell, Edu Lobo.
Explica também porque, em pouco tempo, a bossa nova fo superada pela nova MPB que surgia. Havia compositores de peso nos dois lados. Mas a bossa nova tinha como letristas maiores apenas Vinicius, um pouco de Bôscoli. A nova MPB tinha Chico, Caetano, Gil – como letristas e compositores -, tinha Paulo César Pinheiro, Guarniei, Guerra, Vandré, indiretamente tinha João Cabral.
A temática social venceu, na disputa com a BN tradicional, justamente por conta das letras, dos poetas. Assim como o samba canção e o sincopado tiveram muito mais músicas de qualidade devido aos letristas do período anterior.
Aproveitei a caminhada de domingo para ouvir mais detidamente as gravações caseiras com João Gilberto (clique aqui) e gravações de Garoto (clique aqui), com a batida da bossa nova em 1953, especialmente a faixa “O Relógio da Vovó”.
As gravações do João Gilberto, por caseiras, não estão muito boas. Mas são bastante reveladoras.
Alguns comentaristas consideraram que a batida de Garoto era mais tosca que a de João Gilberto, portanto não poderia ser considerada a mesma.
Quando se compara as gravações do Trio Surdina e dos solos de Garoto – editados postumamente (confira no Trivial da Nostalgia) – com as de João Gilberto, nesses saraus (que precederam o LP “Chega de Saudade”) percebe-se que o próprio João não tinha elaborado melhor os bordões da batida.
Segundo uma definição de algum teórico, o bordão representaria o surdo e as primas (cordas finas) o tamborim da escola de samba. Quando João Gilberto toca marchinhas ou música americana estilizada, o bordão funciona bem. Mesmo nas primeiras bossa novas, é passável. Quando entra no samba, percebe-se que ainda não tinha conseguido encontrar o sincopado adequado – o que ocorreria depois.
Assim, nessa fase inicial seu violão é uma cópia de Garoto, não apenas na batida como na hamornização das músicas mais lentas.
Olha o que saiu no Observatório da Imprensa, do Maurício Caleiros
(…) ou o efeito das incontornáveis idiossincrasias pessoais que marcam a atividade blogueira e que tendem a tornar-se repetitivas e irritantes com o tempo (como a insistência de Nassif em colocar Collor de Mello na lista dos melhores presidentes da história do país ou de afirmar que a batida da bossa nova foi criada, em gravações que aparentemente só ele ouviu, pelo grande violonista Garoto e não, como consideram 10 entre 10 pesquisadores, por João Gilberto).
E eu procurando feito um doido as gravações que recebi do Trio Surdina, com o elo perdido, a batida da bossa nova e que provavelmente se foram com um HD que deu pau. Achei a faixa em questão em um arquivo do BLog antigo, mas estava corrompida.
Felizmente tem o Blog do Loronix, o maior acervo de LPs das décadas de 50 a 70. E lá finalmente encontrei o LP do Trio Surdina (formação de Garoto ao violão, Fafá Lemos, no violino e Chiquinho do Acordeon) com a música. O LP é de 1953, quatro anos do histórico “Chega de Saudade”.
Aí vai o LP
Track List
01 – Ternamente (J. Lawrence / W. Gross)
02 – O Relógio da Vovó (Fafá Lemos / Chiquinho do Acordeom / Garoto)
03 – Duas Contas (Garoto)
04 – Felicidade (Garoto / Haroldo Barbosa)
05 – Ninguém Me Ama (Antônio Maria / Fernando Lobo)
06 – Na Madrugada (Nilo Sergio)
07 – Nós Três (Fafá Lemos / Chiquinho do Acordeom / Garoto)
08 – Malagueña (Tradicional)
A faixa em questão é “O Relógio da Vovó”, que coloquei em primeiro lugar na lista.
Dois pontos interessantes para se abordar em relação à bossa nova.
O primeiro, a supina tolice de considerar que a bossa nova significou um corte na música brasileira, impondo novos padrões de bom gosto sobre os “bolerões”. Essa tese foi levantada por Ronaldo Bôscoli, reforçada pelo famoso livro dos irmãos Campos e do meu amigo Júlio Medaglia e consolidada no livro do Ruy Castro.
Hoje em dia, Ruy parece finalmente ter concordado com a tese de que João Gilberto fez uma síntese do que de melhor a música brasileira produzira até então.
Mesmo assim, ainda há um ranço enorme em relação ao samba-canção – visto como filho espúrio do “execrável” bolero. Logo o bolero, uma das formas mais elaboradas de canção do século 20.
Aqui, duas raridades que consegui no excepcional blog Loronix, das duas mais veneradas cantoras da bossa nova: Dolores Duran e Silva Telles. Silvia com repertório exclusivamente de samba canção. Dolores com o ecletismo fantástico que a marcou e que só encontraria paralelo em João Gilberto.
Com Dolores você ouvirá sambas canções clássicos, como “Manias” – com uma letra que nada fica a dever ao despojamento da bossa nova. Depois, um conjunto de compositores do sincopado, igualmente cultivados por João Gilberto, como Geraldo Pereira, Billy Blanco.
Com Silvinha Telles, uma seleção inesquecível de sambas-canção (incluindo alguns clássicos de Tom Jobim), da qual se vale, inclusive, da voz de vibratto – característica execrada pelos especialistas da pureza bossanovista. Aliás, seria interessante conferir João Gilberto usando o vibratto na interpretação de “Chão de Estrelas”.
Um segundo ponto interessante é sobre os limites da jazzificação da bossa nova. No show da Leny Andrade, deu para relembrar alguns clássicos do Durval Ferreira e do Maurício Einhorn – como “Samba Diferente”. Ambos produziram pequenos temas jazzísticos que são verdadeiras jóias.
Tentei encontrar as gravações aqui na minha coleção, mas admito total falta de tempo.
Creio que falta uma reavaliação mais aprofundada da importância da Dolores Duran na formação da moderna música popular brasileira.
Em geral, ela é conhecida pelos sambas canções de fossa e pelas parcerias com Tom Jobim. É muito mais do que isso.
A parte essencial da bossa nova é a síntese com as demais formas de manifestação da música brasileira, especialmente o samba sincopado, o samba canção (bolero) e o samba choro. Além do jazz, presente nas harmonias e nas formas de interpretação de três grandes cantores negros: Johnny Alf, Agostinho dos Santos e Alaide Costa.
Havia no movimento um grupo dotado de enorme preconceito com essas formas populares de música. É o pessoal que julga que a bossa-nova representou uma ruptura – e não uma continuidade.
Recentemente, o próprio Rui Castro admitiu que João Gilberto fez a síntese entre vários elementos do que havia de mais embalado e sofisticado na música brasileira de então, tese que não admitiu em seu livro.
Pois Dolores foi o lado feminino dessa história. Antes da bossa nova, transitou pelo baião. Nessa relação de músicas abaixo, você a ouvirá interpretando o sincopado de Geraldo Pereira, os sambas pulados, a música de fosse, o samba canção. Uma senhora intérprete, sem preconceito musical.
Introdutor do jornalismo de serviços e do jornalismo eletrônico no país. Vencedor do Prêmio de Melhor Jornalista de Economia da Imprensa Escrita do site Comunique-se em 2003, 2005 e 2008, em eleição direta da categoria. Prêmio iBest de Melhor Blog de Política, em eleição popular e da Academia iBest.
